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球探网_李安:探索新的技术让电影更自由

2021-09-18 10:51

本文摘要:第十届北京国际电影节电影大师班谈李昂:探索新技术让电影更随性 羊城晚报记者王丽 8月25日,电影大师班8月25日公布第十届北京国际电影节重磅新闻主题事件 说起来,第一个现身的电影大师是著名导演李安。主题风格是理解和电子信息技术的表达。受新冠肺炎肺炎疫情影响,身在国外的李昂参与视频连线。 现场特邀嘉宾有春江水暖电影导演徐晓刚和杉杉导演杨紫。在近两个小时的分享会上,李安讲述了自己多年从事电影导演的心得,也表达了自己对电影技术、剧本大纲、文化融合的看法和希望。

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第十届北京国际电影节电影大师班谈李昂:探索新技术让电影更随性 羊城晚报记者王丽 8月25日,电影大师班8月25日公布第十届北京国际电影节重磅新闻主题事件 说起来,第一个现身的电影大师是著名导演李安。主题风格是理解和电子信息技术的表达。受新冠肺炎肺炎疫情影响,身在国外的李昂参与视频连线。

现场特邀嘉宾有春江水暖电影导演徐晓刚和杉杉导演杨紫。在近两个小时的分享会上,李安讲述了自己多年从事电影导演的心得,也表达了自己对电影技术、剧本大纲、文化融合的看法和希望。

他怎么会变成技术控?什么造的。我感到困惑?您如何看待电影院向流媒体服务器的转变?我们来听听李昂怎么说。谈技术性:3D是电影少年派奇幻漂流的一个附加角度,它开启了电影导演李安在电影技术领域的探索,但他说他有自我意识。

其实“跟高科技没关系”:“原来我是个很老套的胶卷摄影师,所有的心思都放在胶卷上。拍摄男生学校的奇幻漂流时,我做到了不知道怎么改进原著。

设定,我有个想法——一定是另一个室内空间,加一个角度来改进。”因此,他逐渐尝试了3D技术,这部电影是他的第一部数字电影,也是他第一次接触3D影视特效:“拍到一半的时候感觉很不好。因为以前用的东西,。

按下,并相信,突然之间似乎分裂了,我不知道如何拍摄。”整个拍摄过程中,他就像电影中的少年派,游荡在中国的太平洋上,焦急地期待着找到一座孤岛:“我必须自主创新,必须以高科技实现和谐。

用它来与观众交流,谱写被毁坏的东西。”在接下来的十年里,李安只拍了两部电影——迈尔斯·林恩的技术规格和模型更进一步的中场战和中场之战。��杀手,后者甚至完成了利用技术让主角维诺·阿什滕登(Vino Ashtendon)为自己年轻时的照片而战。

李安希望电影人能够探索新的技巧、新的表现形式、新的可能性,让电影变得更随性:“过去100年,大多数电影都是大约两小时三幕,花招结束。观众早就习惯了。阅读操作。我觉得现在的路很多,无论是长度还是表达方式,各个领域都可以更加自由和经济。

”基于近年来科技的顽固,很多人觉得李安之后,电影肯定会首先考虑技术性,但他给出了否定的答案:“拍电影或看我想表达的东西时,这种东西在我拍电影之前就已经在我心里了,我再次使用图像.展示出来。使用什么样的技术?就像iPhone和橘子不能比,电影电影早就是一门非常完整的造型艺术,数字和3D电影还只是在发展,还有很多事情要做。”谈写作:电影必须是最形式的。

��的形象触动了人们的心。尽管在技术上一直在尝试和自主创新,但李安关注的是:“无论是数字化。或者其他方式,都是一种媒体。

你如何根据电影表达你的内心?有什么事情要跟大家分享?这才是关键。”李昂说,这部电影不是要向别人解释,而是对自己的分析,是对日常生活的观察和表达。

“电影不是关于生活方式的。就是把这种东西用电影的方式表现出来,让大家一起感受、交流、启发想法。

”就这样,李安觉得:“我的电影拍得越多,越怀疑。这是一件很有趣的事情。

”李的很多电影都是根据小说的合集改编的,比如卧虎藏龙的奇幻漂流、潜龙少校和比利林恩的中场大战。他觉得重写并不意味着“中国翻译” :“我通常在用手机看书的时候就想着怎么拍电影。我不想只是将文本“翻译”成电影。

这不是很有趣,毕竟。很容易。成功了,大家都会觉得是一本不错的小说集。

“在他看来,电影不可能有小说集那么多文章,所以必须用最生动的形象来准确捕捉观众心中的某些经历。他还分享了自己制作和改写电影的技巧。”: “我改写的小说集大部分只看了一遍,以保存对它的第一印象。

原著中触动我的地方,我也用电影的方式主要表现出来。业内有一个共同的标准: ‘你可以忠于小说,拍一部烂片,也可以毁了一部小说,拍一部好电影。’”李安称自己不是一个有大计的人:“如果我对一个主题感兴趣,无论是原创还是从书中得到的设计灵感,大体上都是我现在非常关心的人生道路法案及其对社会发展的印象。

”对于接下来的工作计划,李安透露。说他现阶段已经写了一本桌书,也有了另一个故事的设计理念。

后来,他期待拍一部武侠电影,很有诗意。�可能比卧虎藏龙更抽象,现在只期待肺炎疫情。讨论领域:电影的颠覆期可能会提前到来。

新冠肺炎肺炎疫情对全球影院造成极大伤害,网络平台进入了极好的发展趋势机遇期。许多原定在影院上映的电影都被一部又一部地重播。在互联网上,尤其是在美国,大木兰发布了一个流媒体平台,引起了业界的关注。与很多电影人的心态不同,李安觉得这是一个必须接受的现实:“你不能强迫观众进影院,但你可以为他们创造一个理由。

o 进入影院——拍一部他们在家里看不到的电影。认为。你拍的电影和他们在家里看的电影是一样的,即使后者不是什么好事,你也不能怪观众呆在家里。

”李安说,影院观影的人群感新意是无可替代的。他坚信互联网技术不能完全取代影院:“影院的优势非常显着,所以你必须有足够的病因才能让观众心甘情愿地进入影院。你只有新的图像和新的短篇故事来共同创造一种观众在互联网平台或家中无法感受到的感觉。作为电影人,我们必须接受挑战并撰写更新的作品。

”对于肺炎疫情对电影业的影响,李安直言:“电影公司很难回到过去。之后观众也很难回到剧院。习惯在家看电影。因此,每个人都必须自主创新,想出新的电影制作方式。

肺炎疫情将加速电影改革创新,颠覆期很可能提前到来。原来的领域是逐渐发展的趋势,但肺炎疫情促使它走得更快。

至于应该怎么做,很可能没有人知道确切的答案,但毫无疑问,新升级的看电影方式会更时尚,观众对题材的要求也会更高。未来和现在的拍摄方法将大不相同。同样,它很可能更接近动漫,也很可能更真实。

” 作者:孙景波。


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